“建筑就是生命的镜子。你只需要看着那些建筑物就能感受到过去，感受一个地方的灵魂，它们就是社会的倒影。”

　　“现代主义风格”一直是贝聿铭设计的重要标签。他秉持现代建筑的传统，坚信建筑不是流行风尚，不能哗众取宠，是千秋大业，要对社会和历史负责，“我相信建筑是一种实用艺术。要成为艺术，它必须建立在必要性的基础上。”

　　“当你想要创造些什么的时候，你就得向大自然请教。而这也正是设计派上用场的时候。”

　　“所有自然的材料，就好像山峰、溪流、空气甚至我们的存在都是由光组成的，新利体育注册这些褶皱的黑色体量就是材料的投影，也因此阴影属于光亮。”路易斯·康认为光是给予一切的存在。“一个建筑的平面应该做到可以被人们解读为光的和谐空间。甚至一些本来应该是黑暗的空间也需要一些来自神秘开口的光线，来告诉人们黑暗是怎么样的。每个空间都应该由其结构和自然光的特性来定义它。”

　　“我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。”安腾开创了一套独特、崭新的建筑风格：以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又丰富的设计效果。“当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。”

　　“建筑是关于幸福的。人们想在一个空间里感觉良好。建筑提供庇护，同时提供舒适。”

　　“我自己也不晓得下一个建筑物将会是什么样子，我不断尝试各种媒体的变数，在每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道什么是可能，直到你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感受到一个建筑物已开始移动了。”扎哈的设计以大胆的造型出名，她通过对传统观念的批判，进而对建筑的本质进行重新定义，从而发展适合新时代的建筑。“我一直相信好的建筑应当是具有流动性的，如果我们能够很好地做到这一点，对我来说，这就是我的舞蹈时刻。我只遵循我自己的规则。”

　　“建筑，这是最高的艺术，它到达了柏拉图式的崇高数学的规律哲学的思想由动情的协调产生的和谐之感。”

　　“建筑的目的是让人觉得愉悦和安宁。要对墙体抱以尊敬的态度。庞贝人没有在他们的墙壁上凿洞，他们喜欢墙壁、喜欢光线。当光线在反光的墙面之间穿梭的时候那种感觉就会得到加强。”

　　“Less is more”——少即是多，是密斯遵循的建筑设计理念，他主张去掉一切装饰，追求“纯净形式”，将细节放在建筑材料的质感和精密的结构中。“少即是多”这句话至今影响众多设计师，成为经久不衰、跨越时空的美学理念。

　　“我钦佩自然，尤其是人体，它是衡量建筑中一切事物的尺度。建筑为人类服务，它与人类身体的尺度有着深刻的关系。建筑的过梁和开窗要根据高度或深度等过渡元素进行设计。在某种程度上，我认为大自然是上帝创造的，我尊重其普遍意义和超验意义。”

　　“直线属于人类，曲线则属于上帝”高迪崇尚大自然，自然是他灵感的泉眼，他从不挖空心思的去“发明”什么特别的形式，只想着仿效大自然，像自然那样去建筑。

　　“艺术必须出自大自然，因为大自然已为人们创造出最美的造型。”高迪认为，所有的建筑都应该是将自然与人的想象有机地融合在一起，而非想象。在他看来，自然中没有一条严格的直线，所以在他的建筑里很少有平直的线条。每一根柱子都微微倾斜，或者与曲线完美地融合在一起。

　　阿尔瓦主张人情化建筑和自然材料的运用，“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。新利体育注册”